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1月7日，由北京日报报业集团主办的“影视榜样·2024年度总评榜”揭晓，电视剧《玫瑰的故事》编剧李潇荣获最佳编剧奖。上台领奖时，李潇在获奖感言中表达了自己身为编剧的喜悦，她说：“从业二十多年，我深感做编剧最幸福的是，可以把生活中经历的坏事也都变成好事，因为不管好事坏事，所有事都可以成为编剧创作的素材，这也是创作的魅力所在。”

希望女性更勇敢地表达情感

在去年众多女性题材电视剧作品中，《玫瑰的故事》是独树一帜的存在，温暖而治愈，感性又文艺地展现了当代女性积极向上的生活姿态，讲述了一个女性如何实现精神自由、内心丰盈，勇敢大胆地去爱与被爱的故事。《玫瑰的故事》改编自亦舒同名小说，但电视剧的底色与小说有很大不同，因女主角黄亦玫所处时代发生了本质的变化，她也从小说里的没落贵族小姐，变为生活在国家蓬勃发展时代的独立女性。因此，《玫瑰的故事》脱开原著，有了新的表达方向。接受专访时，编剧李潇表示：“我们这部剧的目的是希望唤起大家的情感，并且勇敢地表达自己的情感。”

与自己比较，强者比强大更重要

电视剧《玫瑰的故事》播出时，很多讨论聚焦于演员刘亦菲的形象，把黄亦玫的洒脱自信归因于她的无敌美貌和原生家庭。不少观众认为这个故事好看得有些梦幻，对普通人而言并没有可借鉴之处。对此，编剧李潇表示，黄亦玫并不是全方位无敌选手，从她20多岁大学毕业到40多岁的成长过程中，每个阶段都没有回避她身上的问题，不仅是缺点，还有性格缺陷或弱项。比如，20多岁时情绪不稳定，会头脑发热，甚至愿意为了情感牺牲工作、事业和家庭。但故事里，黄亦玫每个阶段的问题都不同，说明她在不断优化自己，勇于面对和解决问题。李潇认为这正是普通人可以借鉴的，“我们都是普通人，没有必要追求强大，强大是永无止境。但我们可以追求成为强者，永远与自己比较，让自己变得更好。”

女性生活方式没有统一的标准

《玫瑰的故事》播出时，也有一种观众呼声认为剧中情感戏过多，黄亦玫如果把时间精力都专注于搞事业，不要那么“恋爱脑”，又美又强可能会更符合女性观众的希望。对此，李潇表示早在剧本创作阶段，网上的类似声音已经非常强烈了，诸如：女人不要有“恋爱脑”，要去追求事业，不专注于搞钱未来会吃苦头等等。

但最终，她和创作伙伴们还是选择反向创作。李潇解释：“有两个原因。首先，亦舒原著是通过一个女人的情感故事来描述她一生的成长，我认为这是改编者不可以改变的。其次，我认为这种关于女性不应该把过多的心思放在感情上，应该去追求金钱和事业，追求无所羁绊的独美人生，其实是另一种对女性的规训。女性之前被规训的是，应该在20多岁结婚，30岁之前生子，没有生过孩子的女人不完整。这两种规训在本质上没有区别，那如果我不能成就一份事业怎么办？我就是一个失败者？或者有些女孩天生非常有母性，很适合做妈妈，或是非常享受情感生活，为什么要让她们都专注搞事业？”

《玫瑰的故事》里，女主角黄亦玫之外，还有苏更生、姜雪琼、白晓荷、关芝芝等众多女性角色，她们的生活方式没有统一的标准，出身、经历也都屡遭磨难，但她们最后都拥有了完满自足的内心世界。李潇认为，我们需要允许世界上有各种生活方式的方式，拥有足够宽容的心量去接受，才是健康的感受。

短视频时代，长剧会越来越好

短视频时代，很多人养成了通过社交媒体的短视频切片“看完”一部长剧集的习惯。这对长剧集的创作者无异于一种情感伤害，当他们精心创作的每一分钟画面，用好几集的篇幅讲述一个起承转合的情节，这番良苦用心被无视，而只要写几句危言耸听的台词就能上热搜，一两场洒狗血的桥段就可以带来关注。

李潇无奈地表示，前不久就有一位自称《玫瑰的故事》的剧粉到她面前，说通过社交平台看完整部剧，非常喜爱。“显然，他并不认为这话有问题，但我相信很多年轻编剧听到这样的话会很难过。有时候我们费尽心力折腾戏剧冲突，一波三折地设计完成后，播出时实际呈现效果并不如在抖音上发发短视频更好。”李潇担心，长此以往会导致编剧们开始偷懒，把心思全花在写易于传播台词金句上，因为很多人会被几句台词吸引来看剧。

作为从业二十多年的资深编剧，李潇还从另一个视角看待这一现象。她表示，“虽然我不知道突围的方式是什么，但正向思考，这样的现象也会促使一部分编剧写得比以前更好。因为从去年开始，剧集越来越短，十几集的短剧对剧本要求更高。现在看来，短剧已经势不可挡，它投资总量小，时间周期短，各方面都更容易掉头，很有制作优势。另一方面，今后很可能30集以上的长剧会变成稀缺资源，只有遇到非常合适的题材，非常好的剧本时才拍，资方和平台都需要拿出最好的班底和制作资源来保证其质量，所以未来长剧对剧本的要求还会更高。”

来源：北京日报客户端